Дела мои рукодельные...

Как нам объясняли цепное дыхание в училище искусств.

Хоровое дыхание бывает двух типов:- ПОФРАЗОВОЕ (или в конце фразы),и ДЫХАНИЕ В ПЕРИФРАЗЕ (внутри фразы). Савокупность этих двух дыханий, даёт нам в результате дыхание ЦЕПНОЕ (сплошная, непрерывная цепь звука).

Хору это объясняется так:

Дыхание В КОНЦЕ ФРАЗЫ-это наше естественное, натуральное дыхание;которым мы пользуемся постоянно, во время нашего разговора(закончили фразу-и вновь вдохнули воздух; и т.д.)

Механизм такого дыхания выглядит так: набрали воздух через нос ПОЛНОЙ грудью(или почти полной грудью, в зависимости от длины фразы),затем направили столб воздуха на голосовые связки, ''молоточки'' стукнулись, пошло звукообразование.

Дыхание ВНУТРИ ФРАЗЫ-немного другое:

оно делится на 2 варианта: 1-точно такое же ПОЛНОЕ, ГЛУБОКОЕ, как и в конце фразы: 2- ПОВЗДОШНОЕ, или укороченное дыхание, а именно: вам нужно очень быстро вдохнуть воздух через нос,и не на полную грудь, а лишь на четверть заполнения ваших лёгких; и тут же начать воспроизводить звук. В этом типе дыхания вам некогда набирать воздух на всю ёмкость лёгких, затем направлять его на связки...поэтому звуковоспроизведение идёт на выдохе. Такой приём звукообразования называется-ПРИДЫХАТЕЛьНАЯ АТАКА.(то есть вы атакуете связки на выдохе). Петь на выдохе не так уж и легко; звук при этом получается интонационно неустойчивым и связки смыкаются не полностью. Поэтому взять его(звук) надо сначала тихо, а затем укрепится в интонации и ''раздуть'' погромче.

Этo была ТЕОРИЯ.

------------------------------------------------

Теперь переходим к ПРАКТИКЕ:

Руководитель хора должен:

1--пронумеровать нотные партитуры- на первый и второй. В партии первых номеров расставить дыхание галочками-В КОНЦЕ каждой фразы. В партии вторых номеров расставить дыхание галочками-ВНУТРИ фразы. Дыхание внутри фразы имеет разные варианты, однако! желательно брать дыхание перед длинной нотой (когда есть такая возможность).

Существует такое понятие как СИНХРОННОСТь дыхания (а именно, если вы решили брать дыхание внутри фразы перед последней нотой в первом такте, то желательнее всего, и во всех последующих тактах брать его тоже перед последней нотой такта). Таким образом, ваш мозг будет чётко следовать одинаковым дыхательным отрезкам. Конечно, есть и исключения.В некоторых произведениях невозможно дышать абсолютно синхронно.

2-- Хормейстер рассчитывает певцов хора -на первые и вторые номера. Первым номерам раздаёт партитуры с дыханием в КОНЦЕ фразы, вторым номерам раздаёт партитуры с дыханием ВНУТРИ фразы.

Те, что дышат в конце фраз-с ними даже не надо особо упражнятся; а вот с теми, что дышат внутри фразы-необходимо пройти отдельно.

3-Хормейстер объясняет вторым номерам специфику укороченного дыхания, а именно: вдохнули воздух на четверть заполнения лёгких, затем ''навесили'' звук на свой выдох,в следующую секунду укрепиулись в интонации этого звука и ''раздули'' его погромче.

4-- Теперь нужно спеть вместе (и первые и вторые номера поют вместе, но ДЫШАТ в разных местах).Дышат певцы чётко ПО ГАЛОЧКАМ. В никаких других местах дышать нельзя. При первом исполнения вместе,можнo записать пение на рекордер, чтобы послушaть себя со стороны и убедиться в том, что цепное дыхание получилось.

------------------------------

Вот примерно так осуществляется работа над цепным дыханием. Это ОЧЕНЬ!!! важный этап,если дирижёр действительно хочет добиться идеального цепного эффекта.

--------------------------------